昭和64年

剧情：D县县警三上义信（皮埃尔泷饰）现在警务部秘书课广报室担任新闻发言人，他的女儿（入山杏奈饰）总认为自己容貌丑陋，最后去处不知道要寻找的人或物在什么地方，该事件令三上及其妻子美那子（木村佳乃饰）痛苦不已..展开

剧情：{if:"       我个人今年看过的日剧悬疑剧最佳。对于我这样的推崇，一定会有人有异议，并且我也大概会想到异议在哪些地方，这就是个人标准的不同了。       前边说了“偶尔有个剧能来震撼下心灵让人久久放不下就够了，多数时候还是看精彩的推理过程和情理之中意料之外的动机”，这部剧就是属于前者。所以若问我会不会再看一遍，我想短期内肯定不会，就象我短期内不想再看《真探》一样，看这种剧，心累。其他悬疑剧都好好的，一晚上看个两三集，看完就睡觉，看个剧看完半天睡不着，这也是蛮烦人的。       我猜测对这剧不屑的人，大概是觉得明明剧情主线与男主面对的警察内斗的麻烦没啥关系，干嘛前3集的重点还放在警察内斗上，搞得人以为警察内斗与主线的真相揭露有啥关联。另外男主女儿的线索与主线也没有啥关系，为什么要有这条线。此外第4集中，2课的发言人和男主部门的人被记者们和刑警们反复折腾，一般来说表现个最多两三次就能代表“被反复折腾”这个剧情了，为什么这里要安排这么多次折腾展现给观众，对于剧情的发展来说，其实并没有帮助啊。       我觉得，会有以上疑问，是因为观众想要从这个剧里得到的东西和导演想给观众的东西不一样。观众想要的只是剧情上的真相揭露，所以着急得很，其他线索的进入都是影响剧情发展到真相的节奏的。但导演雄心很大（横山秀夫的原著没看过，极有可能是原著就是有这样的野心，因为据网上评论说，原著也是节奏慢得看不进去），导演并不只是要讲一个案件和它的真相。        导演想通过塑造一个人物来带给我们观众一个看完后放不下的境界，这样的雄心就不只是讲清楚故事就行了。它必须要有大量的情绪积累。        好了，这里就必须先说清楚，这部剧看完最后的观众情绪到底是怎样的。我的个人感受是有一种强烈的想要爆发的感觉，但是又因为没有看到可以给凶嫌定罪的确切证据，并且男主的女儿也还是在失踪的状态中，这样一个开放式的结局，又让我觉得那股要爆发的情绪无处发泄。同时，因为男主经历过这一切事件后，整个心态回到正轨，在家庭和工作上都展现出强烈的正能量。观众得到的这种一低一高的感受，大概就符合麦基在《故事》里讲的“反讽主义主题”（“反讽”与“主题”都不能象我们平常那样理解，但是那书里就是这样写的，大概翻译问题）。        那么观众的这种想爆发的感觉以及从男主那里得来的正能量，都是非常向上的，要想在结尾获得这样的昂扬的力量，就必须有剧情在高潮来临之前的大量的始终的压抑的情绪积累。这也就是为什么要安排看似无关的警察内斗线、男主女儿线的原因，这也是为什么第4集表现男主等人被折腾时要反复让观者看到折腾的过程的原因。如果只折腾一两次，观者只知道发生了什么事，但是观众还不能产生烦躁压抑的情绪。（我在看剧时，看到这个反复折腾的剧情段落，才突然明白这剧有可能是个好剧，导演的野心绝不仅仅止于讲清故事，不然根本无法解释这个看似拖沓的段落）        此外，还好男主找的皮埃尔泷来演。他刚出场时，确实颜值太低，很难俘获我这种少女心（注意，是“少女心”，不是少女）大龄女观众，但是编剧把这个人物塑造得太丰满了，并且皮埃尔泷大叔的演技真的甩空有其表的渡部笃郎什么的几条街，尤其最后集突然向木村佳乃哭起来说“希望你不要后悔和我结婚”的时候，这种厚重感，真的完败现在的小鲜肉什么的。        不得不提的是这部剧的配乐，完美的告诉我们导演的野心不止于讲清故事，他是个有追求的导演，因为观众情绪的积压在很大程度上也依靠了大友良英的配乐。这部剧我印象最深的镜头就是那个失去女儿的父亲最后在电话亭里终于听到凶手的声音，那个镜头配上当时的那段丝丝如拉锯的音乐，有一种割裂的凄楚的感觉。       综上所述，《64》8.5。剧情、导演的节奏掌握、演员、配乐俱佳。如果那些警察内斗线、男主女儿线真的能与主线多一些关系，妥妥上9。"<>""}       我个人今年看过的日剧悬疑剧最佳。对于我这样的推崇，一定会有人有异议，并且我也大概会想到异议在哪些地方，这就是个人标准的不同了。       前边说了“偶尔有个剧能来震撼下心灵让人久久放不下就够了，多数时候还是看精彩的推理过程和情理之中意料之外的动机”，这部剧就是属于前者。所以若问我会不会再看一遍，我想短期内肯定不会，就象我短期内不想再看《真探》一样，看这种剧，心累。其他悬疑剧都好好的，一晚上看个两三集，看完就睡觉，看个剧看完半天睡不着，这也是蛮烦人的。       我猜测对这剧不屑的人，大概是觉得明明剧情主线与男主面对的警察内斗的麻烦没啥关系，干嘛前3集的重点还放在警察内斗上，搞得人以为警察内斗与主线的真相揭露有啥关联。另外男主女儿的线索与主线也没有啥关系，为什么要有这条线。此外第4集中，2课的发言人和男主部门的人被记者们和刑警们反复折腾，一般来说表现个最多两三次就能代表“被反复折腾”这个剧情了，为什么这里要安排这么多次折腾展现给观众，对于剧情的发展来说，其实并没有帮助啊。       我觉得，会有以上疑问，是因为观众想要从这个剧里得到的东西和导演想给观众的东西不一样。观众想要的只是剧情上的真相揭露，所以着急得很，其他线索的进入都是影响剧情发展到真相的节奏的。但导演雄心很大（横山秀夫的原著没看过，极有可能是原著就是有这样的野心，因为据网上评论说，原著也是节奏慢得看不进去），导演并不只是要讲一个案件和它的真相。        导演想通过塑造一个人物来带给我们观众一个看完后放不下的境界，这样的雄心就不只是讲清楚故事就行了。它必须要有大量的情绪积累。        好了，这里就必须先说清楚，这部剧看完最后的观众情绪到底是怎样的。我的个人感受是有一种强烈的想要爆发的感觉，但是又因为没有看到可以给凶嫌定罪的确切证据，并且男主的女儿也还是在失踪的状态中，这样一个开放式的结局，又让我觉得那股要爆发的情绪无处发泄。同时，因为男主经历过这一切事件后，整个心态回到正轨，在家庭和工作上都展现出强烈的正能量。观众得到的这种一低一高的感受，大概就符合麦基在《故事》里讲的“反讽主义主题”（“反讽”与“主题”都不能象我们平常那样理解，但是那书里就是这样写的，大概翻译问题）。        那么观众的这种想爆发的感觉以及从男主那里得来的正能量，都是非常向上的，要想在结尾获得这样的昂扬的力量，就必须有剧情在高潮来临之前的大量的始终的压抑的情绪积累。这也就是为什么要安排看似无关的警察内斗线、男主女儿线的原因，这也是为什么第4集表现男主等人被折腾时要反复让观者看到折腾的过程的原因。如果只折腾一两次，观者只知道发生了什么事，但是观众还不能产生烦躁压抑的情绪。（我在看剧时，看到这个反复折腾的剧情段落，才突然明白这剧有可能是个好剧，导演的野心绝不仅仅止于讲清故事，不然根本无法解释这个看似拖沓的段落）        此外，还好男主找的皮埃尔泷来演。他刚出场时，确实颜值太低，很难俘获我这种少女心（注意，是“少女心”，不是少女）大龄女观众，但是编剧把这个人物塑造得太丰满了，并且皮埃尔泷大叔的演技真的甩空有其表的渡部笃郎什么的几条街，尤其最后集突然向木村佳乃哭起来说“希望你不要后悔和我结婚”的时候，这种厚重感，真的完败现在的小鲜肉什么的。        不得不提的是这部剧的配乐，完美的告诉我们导演的野心不止于讲清故事，他是个有追求的导演，因为观众情绪的积压在很大程度上也依靠了大友良英的配乐。这部剧我印象最深的镜头就是那个失去女儿的父亲最后在电话亭里终于听到凶手的声音，那个镜头配上当时的那段丝丝如拉锯的音乐，有一种割裂的凄楚的感觉。       综上所述，《64》8.5。剧情、导演的节奏掌握、演员、配乐俱佳。如果那些警察内斗线、男主女儿线真的能与主线多一些关系，妥妥上9。{else}D县县警三上义信（皮埃尔泷饰）现在警务部秘书课广报室担任新闻发言人，他的女儿（入山杏奈饰）总认为自己容貌丑陋，最后去处不知道要寻找的人或物在什么地方，该事件令三上及其妻子美那子（木村佳乃饰）痛苦不已。不久前D县发生一起交通肇事案件，三上被高层命令封锁肇事者的姓名，从而令媒体记者大为光火，争吵不断。本就为工作和生活搞得烧焦了头，灼伤了额非常狼狈窘迫有时也忙得不知如何是好，带有夸张的意思的他，突然又被警视厅长官命令调查在昭和64年（1989）发生的一起一直拖在那里，没有得到解决的少女绑架杀人事件。曾经也是办案人员之一的三上重新走访受害家属以及当年的同侪。一系列事件背后的真相现揭开真相全部暴露，一切都明明白白……\r\n　　本片根据横山秀夫的原作改编。{end if}收起